2018年10月22日 , 星期一
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电影《影》悉尼上映: 替身“逆袭”是最大的悲剧

入眼便是一幅水墨画卷,阴阳八卦、文臣武将、真假虚实、围棋屏风……每一帧里都能看出大陆导演张艺谋对新片《影》的精雕细琢。与以往作品的“浓艳重彩”相比,《影》的黑白水墨画风犹如脱体换骨,看起来很不“张艺谋”,却意外成为他近年来最令人“惊艳”的一部电影。

张艺谋时隔四年推出新作《影》,讲述了一个关于“替身”的故事。

这一次权谋游戏的主角,换成了草根

众所周知,张艺谋是日本电影大师黑泽明的铁粉。数十年前,观看黑泽明的《影子武士》时,张艺谋就产生了一个想法:拍一部关于“替身”的电影。

2014年,张艺谋接触到了朱苏进的小说《三国·荆州》,并将其改编成一个关于替身的故事。“这部小说讲的是帝王将相的故事,充满着权力、战争、谋略。这里的主角永远是皇帝和侯爵,是一个贵族阶层的游戏,没有老百姓。我觉得如果把一个老百姓设置成主角,那会很颠覆。”张艺谋说。

《影》的故事虽然发生在三国时期,但为了剧情需要,历史背景被架空了,并构建出一个虚拟的国度——沛国。在一次战败之后,沛国大将军子虞(邓超饰)长期卧病,心有不甘的他躲在密室内谋复仇。境州(邓超饰)从小被子虞秘密豢养在家作其替身。由于身体无力征战,子虞将境州推至台前,替自己行走在朝堂和战场。与此同时,沛国国君(郑恺饰)又与子虞互相算计。这让境州在帝王将相权谋的夹缝中挣扎求生。

张艺谋一改以往“浓墨重彩”的风格,在《影》中呈现出黑白水墨的画风。

在真身与替身的关系中,子虞要利用境州收复失地,而境州只想找回自我。同时,作为子虞的妻子,小艾(孙俪饰)对真丈夫与假丈夫的情感也产生了变化。

电影中,功高盖主的子虞在密室间运筹帷幄,极强大的人格与极脆弱的身体之间有着巨大的反差。而作为子虞影子存在的境州,被训练成孔武有力的身材,忍受着肉体被伤害的折磨,内心也相当脆弱,甚至在大战前夜无声痛哭。在一步步走向注定的悲剧性命运的过程中,境州反转成了最终活下来的那个人,被奴役者成了权势最高者,这个故事最大的悲剧性正在于此。

值得一提的是,为了能演好这“一分为二”的角色,邓超先是用了几个月的时间增重、疯狂健身,成为有八块腹肌的境州,当境州的戏杀青后,邓超迅速在两个月内减肥20公斤,瘦成了一个病夫,再翻回来演子虞。

“水墨并不是非黑即白,人性也不是”

与以往张艺谋作品的“浓墨重彩”相比,《影》在影像风格上可谓脱胎换骨,没有大红大绿的色彩,而是走黑白极简画风。更重要的是,这种画风并不是靠后期调色,而是在拍摄时就极力还原。

“这个需要服、化、道、景等方方面面还原水墨味道,而且最重要的是结合现场下雨,得有一点儿湿漉漉的感觉。我们的演员永远在淋雨吹风,就连室内也大量吹风。就是这样一点一滴整体呈现出水墨画风。”张艺谋表示,传统文化是自己创作的源泉,而此次的水墨画风是一次很颠覆的尝试,也是对自己的一种考验。

子虞的妻子小艾与假丈夫境州互生情愫。

张艺谋认为《影》的主题是讨论人性的挣扎、生存。中国传统美学概念中,水墨风,黑白色彩,阴阳八卦,以柔克刚,隐忍,这些是中国文化符号的集中表现,也符合电影故事。“比如说,中国水墨画讲的并非‘非黑即白’,借水的流动和晕染展示出了丰富的中间层次,是水墨画最独特的韵味。从这个概念来说,人性也不是‘非黑即白’,它中间的部分是非常复杂的,是人内心中最复杂的暗流。”张艺谋说道。

除此之外,擅长运用电脑特效的张艺谋此次没有再走这条路。这也许是他拍《长城》留下的“后遗症”。2016年,张艺谋执导好莱坞大片《长城》遭遇了票房和口碑双重失败。他发现,即使顶级特效公司操刀,长城上的砖还是不地道,缺乏岁月反复冲刷的质感。

在《影》的拍摄中,张艺谋没有依赖电脑特效,就连雨戏,演员也是在实景中完成的。此外,一人分饰二角的邓超同样没有使用电脑特效。在拍完子虞两个月后,邓超又以境州身份对着空气再拍一次。拍摄时需要再次调动全部资源,不靠电脑特效,使工作量和复杂程度翻了数倍。

 

 

责编|言果 设计|欣玉

资料来源:《新京报》、《北京日报》、《南方周末》、《北京青年报》、导演帮(本专题图片均来源于网络)

本文原载于澳洲华语新闻周刊杂志《CITYWEEKLY 城市周刊》第338期,欢迎在线阅读:CITYWEEKLY

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