2017年9月21日 , 星期四
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对话悉尼华轩剧社驻团导演王惠莉,了解2017年华轩年度巨作《日出》背后的故事……

今天要讲的故事发生在上个世纪三十年代的大上海。

交际花陈白露被银行家潘月亭包养,周旋于一群手里有俩闲钱却整日无所事事的狐朋狗友之间,过着糜烂的生活。恰有一日,昔日竹马方达生从乡下前来,希望带白露一同回家结婚,逃离这繁华的大都市。

陈白露笑其天真,自知已离不开这样奢侈的生活,便拒绝了达生,并邀他同住些时日,亲眼见证这帮庸人俗士平日里的生活。不成想,这屋内似乎还有第三个人的存在,将二人的对话偷听了去……

来者不是别人,偏是城中富贾金八爷在风月场所里刚刚看上的小姑娘……这小东西没爹没娘,无名无姓,刚一来到城里就被变卖为妓女。白露虽然沦为上流社会的玩物,却本性善良,决定救下此女……

身为金主的潘月亭拗不过她,只得照办,他正为手下的大丰银行忙得焦头烂额,没心思为这小东西犯难。可谁知……未来正如地狱一般等待着他……

大丰银行本就外强中干,潘作为生意人,却不管不顾得做自己的投机生意。为了补足银行亏损,潘月亭拆东墙补西墙,甚至不惜裁员。不想这等机密,竟被他的秘书李石清窥探到,他心中又在打什么小九九,潘浑然不知……李石清这条仕途路是否真能像他心中所想,走的如此一帆风顺?潘月亭那看似默许的外表下,又是否包含了一颗伺机报复的心……

“太阳升起来了,黑暗留在后面;但是太阳不是我们的,我们要睡了。”

这看似光明的一切,谁又能想到月球背面的崎岖山脉;白露终究只能存在于太阳升起之前,太阳出来了,白露还能存活多久……

2017年,华轩筹备多时的年度巨作《日出》正在紧锣密鼓的排练中,我们将带您走进交际花陈白露所在的,太阳照射不到的阴影面,一探究竟。

2017 Cathay Playhouse Session Time

演出时间:

SHOW A 2017 年 9 月 27 日(星期三)7:00pm
SHOW B 2017 年 9 月 28 日(星期四)7:00pm
SHOW C 2017 年 9 月 29 日(星期五)7:00pm
SHOW D 2017 年 9 月 30 日(星期六)2:00pm
SHOW E 2017 年 9 月 30 日(星期六)7:00pm

演出地点:

NIDA Parade Theatre 215 Anzac Parade, Kensington NSW 2033

联系方式:

订票热线:0401570178 Cullen Luo
谘询热线:0430074733 Chris Lu
Email: [email protected]

销售期:

预售 7月28日——8月28日
正式发售 8月29日——9月27日(延续至开场前)

对话华轩剧社驻团导演 — 王惠莉

华轩剧社将于今年九月底推出的2017年度大戏 《日出》,是由剧社经验丰富的驻团导演 — 王惠莉执导。王惠莉老师是集演、编、导一体的资深戏剧艺术家。她的戏剧生涯启蒙于陶行知先生创办的行知艺术学校,于1957年毕业于上海戏剧学院,她的戏剧作品在中国获得的奖项不计其数,“王惠莉儿童剧”也继而成为了中国儿童剧的主要代表之一。1989年,王惠莉老师和胡玲孙老师来澳定居,开始在悉尼华人界发展中文戏剧艺术,传承中华戏剧文化,并建立了“悉尼澳华儿童艺术剧院”。20年来,一批又一批高水平的少年、青年演员在他们的执导下茁壮成长。2005年下半年,华轩剧社有幸与两位老师结缘,从此,华轩这只朝气蓬勃的艺术团队有了指路明灯,在艺术和表演上得到了前所未有的专业指导。

对于王老师,相信经常关注剧社的朋友们已经相当熟悉了。今天,就让我们和新老朋友一起,跟王老师聊聊关于《日出》和华轩的点点滴滴。

Q:谢谢王老师百忙之中和小编聊聊我们华轩今年的大戏—《日出》以及华轩。您能简单介绍一下今年这部戏的情况吗?哪些地方最能激发您的创作灵感?

王老师:《日出》是曹禺写的一个很经典的戏目,包括《日出》、《家》、《原野》这些都是经久不衰,可以常排常新的剧目。今年的《日出》在华轩也有11年了,因为我刚来华轩的时候接的第一个戏就是2006年的《日出》。当时华轩的演员们表演经验上还是比较少,可以说排练准备上必须的努力是要比现在多的。当时有我先生两个人一起排演,那会儿在澳洲排演中文话剧,我们感到还是很新鲜的。对于华轩的年轻人来讲也是,刚刚经历一两部戏的制作,相互之间都是很新鲜的一个配合。今年的《日出》呢,第一,我们所有的角色都有更新,演员里只有唯一一个演过的,今年也演了不同的角色。对于大部分演员来说都是锻炼和挑战。第二,演员的经验也与那时有所不同,现在绝大多数演员都少说有一到两部戏的磨练,所以在排练的过程中对于表演的指导相对也就顺畅很多。

《日出》,字面上是“太阳出来了”,实际上描述更多的是30年代社会中,各个阶层无论贫富,绝大多数人身处黑暗阴影中的生活状态。这么多年过去,社会和人们的认知都是在发展的,当时社会形象的认知现在的年轻人可能没办法想象。我希望能通过这个剧能重现当时社会的生活体验,让现代观众感受到当时的人每日所要面对的那种挣扎。这部戏历经这么多年,有很多不同的版本,但情节、主线都是一致的。作为导演永远都应该在创作,所以我也坚持每一部戏在贴合原著的基础上和演员一起探索华轩版本的诠释。同时,这次我也尝试首次把一些很有代表性的、苦难的小人物拉到台前,通过他们来更立体地塑造那个时代的环境。

Q:您刚才也很多次提到了我们的演员队伍,那么对于今年演员角色阵容的选择,您主要基于哪些方面的考虑呢?有没有什么有趣的故事可以分享呢?

王老师:今年的《日出》是一个全新的阵容,每个演员都会有自己独特的气质和表演方式。角色之间的调动主要还是看演员与角色的契合程度,有些人适合演年轻的角色,有些人戏路会广一些,都不太一样。

华轩的演员是非盈利的团体,大家也都是对戏剧有感情才会聚在一起。有时候演员可能会因为工作或者家庭没有办法兼顾演出,但一旦出演,大家都会努力钻研琢磨自己的角色形象,以求塑造更有个人特色和魅力的角色。在我来看,华轩的演员不比专业的演员差,这么多年,我从来没把华轩演员当做业余演员对待。在台上都会尽全力带给观众专业的表演,我们的演员和角色传统的认知并不是非要一致,就好像今年也会有全新角度的潘月亭。华轩的演员会对自己有要求,我也会对演员严格要求。

Q:相信导演在每一部华轩话剧从无到有的过程中都会扮演很关键的角色。那么对于您来说,要排出一部出色的话剧,导演应当具有哪些方面的素质?

王老师:觉得这个需要考虑华轩的一些特点。一般专业话剧团在设计上从资金,到各种现代科技上的应用上来说,资源是很丰富的。从话剧最早的手绘布景,到后来有各种专业灯光,大型的投影,布景,技术发展很快,成本也都越来越高。那么华轩作为非盈利团体,在资源上的“业余”我是一定会放在心上的。 我们制作的方面都会以力所能及的方式呈现,我觉得这是很不容易的。在条件有限的情况下,我们尽力都会体现创作意图。何况像我们之前排的好像《捕鼠器》、《德龄与慈禧》这些在舞台上未必比专业的差。台上的演员把戏搞好对我来说是最重要的。

华轩演员毕竟大多没有科班训练的基础,在排练过程中我不可能像大型剧团一样,在旁边坐着用说的指导。所以示范是很重要的,有些时候演员表现表演可能想得到但是一时演不出来,能够示范、启发就很重要。

另外我也常说,排戏永远都不是沿着别人的脚印走老路。同样的戏,可能会有不同的版本,我也不会给华轩的戏找一个蓝本。华轩的戏,需要坚持华轩自己的路,我们可能看不同的剧,借鉴别人的表演,但从来都应该是学习而不是简单的模仿。所以艺术上的独创性也是很重要的。

在华轩,说我是导演,其实有很多时候不如说也是表演老师 — 台词、地位、节奏都需要教导。慢慢成熟的演员点一下就通,也就不用我频繁说了。如果说华轩剧社的戏在悉尼的观众能有一点认可的话,跟演员导演的配合是分不开的。这些青年演员是能够听从我的意见,而且我个人也是很尊重演员的。这种相互间的信任和沟通是相当重要的。

坚持华轩独立在艺术上的创作,演出来我们自己的风格,这是华轩的价值所在,相信也是我们的观众所期待的。

Q:在最后,您有没有什么话想要对九月底的观众说呢?

王老师:我之前也在刊物上说过,我很幸运,在悉尼遇到了需要的,我可以为他们做事的一群人。这也是观众的幸运,因为在悉尼有认认真真的每年做话剧奉献给观众的这么一群人。如果有10多年前老的观众,我特别希望他们也可以回来看看,看看我们这么多年以后的《日出》有没有新的变化。排练之前有演员也担心,说当时的《日出》演出的影响很大,怕表演不好。十年前是十年前,现在是现在,今天的《日出》对我们所有人来说都是一个新的诠释,一个新的共同创造的过程。所以我也希望大家在这个十多年的小轮回中能继续支持华轩剧社,继续带给大家更多的演出。

相信现在新老朋友对华轩和可爱的王老师又有了全新的了解。2017年度大戏《日出》将会在王惠莉导演的带领下,首次进驻澳洲国立戏剧学院的专业话剧场地Parade Theater,这将是悉尼话剧迷们一年一度绝不能错过的演出!让我们拭目以待各位演员的专业富有激情的演出吧~

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